拋書人

我承認我只是想把這篇文章永久保留，沒有惡意，只是希望想看就可以看得到。

原文轉錄自：http://blog.roodo.com/nede13/archives/4998557.html

幾年前，我在流行音樂界感受到強烈的無力感，市場對於千篇一律的商業音樂形式做出不消費的回擊；北京音樂以銳不可擋的態勢萌芽茁壯；而業界內於新的運作模式感到一籌莫展，我們這些音樂從業人員在夾縫中，對於自我的專業及現實的回應處於茫然不知作何反應……

於是，我驅車前往雨生園，在週遭寂然無聲的環境中，我默默地問著這位朋友，你是怎麼辦到的……?

是，他是如何辦到的?

曾經是全臺灣最家喻戶曉的健康陽光男孩，怎麼在一夕之間做出讓所有人都覺得「會不會太不商業?」的音樂，並且在銷售量毫無起色的狀態下，堅持地完成一張又一張他自我認定的音樂……

而多年後，這些作品卻又顯得如此地珍貴---即使在當時，多少自詡高明的業界人士不與聞問。

他是如何做到忍受這些寂寞，繼續他一個人的旅程……?

雨生園風很大，我其實並沒真的聽見什麼。

我認識他的時間並不是真的很長，「吻我吧，娜娜」是一個濫觴，也幾乎是記憶中的最高峰；而後，有幸在「口是心非」專輯中留下一段與他用吉他對談的錄音，在那專輯的內頁中，他用不疾不徐的語調對所有參與者表達他的謝意，他寫給我的那四個字，我認為，他是第一個真的聽懂了我的人……

而十年，匆匆就過去了，在各種機緣巧合下，我與為數甚多的傑出音樂人才合作過，但若要說起我的遺憾，那就是未能在我音樂生涯中進步的過程中，真正成為這位誠實的音樂工作者密切的合作夥伴，因為，一切都太晚了。

我離開雨生園時帶走的想法，無從印證與他究竟能有多少相似，我只知道，從那時起，我只要遭遇到困頓，我就會想起去台中問他的那問題。

而到現在，在我每一個錄音作品中，我覺得，我都還一直在彈吉他給他聽。

中岳

走吧!走吧!去雨生園